改編自茅盾文學(xué)獎同名小說的《主角》正在央視一套播出，這部關(guān)于秦腔、關(guān)于普通人命運(yùn)的陜派年代劇播出后收視一路飆升、平臺熱度峰值超過3萬。亮眼數(shù)據(jù)的背后，是主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)長達(dá)八年的創(chuàng)作堅(jiān)守，這份堅(jiān)守生動印證了“好故事不會被埋沒”。
每一個環(huán)節(jié)都不走捷徑
《主角》的故事根植于三秦大地，以一代名伶憶秦娥的成角經(jīng)歷為脈絡(luò)，傳達(dá)出豐沛而深厚的人文內(nèi)涵，劇集開播以來西北地區(qū)收視實(shí)時峰值突破10%大關(guān)。該劇制片人任雙有介紹，《主角》的劇集創(chuàng)作耗時八年，因?yàn)閹资f字的原著需要沉下心來打磨劇本、訓(xùn)練演員、實(shí)景拍攝，“每一個環(huán)節(jié)我們都不肯走捷徑?！?/p>
從《裝臺》到《少年派》，再到《主角》，在劇集行業(yè)普遍為流量所焦慮時，任雙有堅(jiān)持以長期主義打磨每一部作品。他的選片標(biāo)準(zhǔn)很簡單：故事要能打動人，人物要能打動人，作品必須先打動自己，才值得呈現(xiàn)給觀眾。
《裝臺》拍的是搭臺工人，《少年派》講的是幾個家庭的教育焦慮。這些故事的主角身份都很平凡，生活也充滿了雞毛蒜皮、進(jìn)退兩難，以及不大不小的失意和不聲不響的堅(jiān)持。《主角》正是這條創(chuàng)作路線上的一部集大成之作。
“《主角》看似寫的是一個名伶的成長史，實(shí)則串起了改革開放這幾十年身邊人的命運(yùn)?！比坞p有說，《主角》改編的核心在于緊貼年代、不偏離原作精神，用小人物、小故事、小沖突、小波瀾構(gòu)成豐盈的敘事。
劇中，少年憶秦娥由小演員王少熙飾演，觀眾從她的表演里看到了一個放羊女孩的怯懦與倔強(qiáng)：她可以在灶房受人欺凌時沉默不語，也可以在劇團(tuán)招生的緊要關(guān)頭憋紅了臉吼出一嗓子。許多觀眾表示，小演員的戲份是劇集前段最打動人的部分。任雙有透露，劇本創(chuàng)作時，編劇一度擔(dān)心憶秦娥長大出場要到第14集，會不會太晚？他的回答是：只要寫得精彩，就不會晚。
雙組拍攝五個半月，算下來相當(dāng)于一般劇組兩倍的時間；小演員提前一年進(jìn)組培訓(xùn)；所有主要演員都簽了全程檔期；剪輯環(huán)節(jié)反復(fù)打磨；王菲演唱的主題曲MV前前后后剪了13版，直到播出前一天還在修改……《主角》熱播的背后，類似的“笨功夫”還有很多。
自媒體時代，任雙有看到一個有意思的現(xiàn)象——年輕人看老劇的情況越來越多。這恰恰說明，在渠道多元的傳播環(huán)境里，真正打動人心的作品反而更容易被看見?！拔覀兏Ｍ徊孔髌纺芰舻孟聛?，希望更多人看到?！比坞p有說，“留下來”，不是追逐一時的熱度，而是用扎實(shí)的劇本、真實(shí)的表演、不敷衍的制作，換取作品的長久生命力。
土地里長出來的陜派氣韻
陜西題材近年在中國電視劇版圖中逐漸形成了一道獨(dú)特的風(fēng)景，《白鹿原》《裝臺》《主角》等劇集塑造了一種屬于秦川大地的敘事氣質(zhì)。這幾部作品的成功，很大程度上得益于主創(chuàng)班底的本土化。
談到這種氣韻的來源，《主角》導(dǎo)演李少飛認(rèn)為這與陜西這片土地多樣而鮮明的氣質(zhì)密不可分?！瓣兾魅撕迷挷缓煤谜f。”李少飛舉例說，“關(guān)心一個人，不會問你累不累、睡沒睡，而是用一句‘你坐著干啥’來沖你?！边@種“生冷硬蹭”的表達(dá)方式，恰恰是關(guān)切的另一種形態(tài)。面對挫折和變故，老陜?nèi)说某惺芊绞绞恰坝步印保骸疤煊炙涣?，還能咋？”
地域性格自然而然地滲透進(jìn)了創(chuàng)作進(jìn)程。當(dāng)一群陜西主創(chuàng)聚在一起拍一個陜西故事時，那種獨(dú)特的“勁兒”就會不由自主地流淌出來。正是陜味十足的生活日常和性格鮮明的人物群像，讓觀眾倍感親切。
秦腔這門古老的藝術(shù)，在主創(chuàng)心中有著特別的分量。李少飛年輕時也不喜歡秦腔，覺得太土，不如流行音樂好聽。但隨著年齡和閱歷增長，他越來越理解秦腔為什么能在西北貧瘠的土地上扎根兩千多年。在他看來，秦腔的魂是原始生命力，是質(zhì)樸、粗獷、奔放和豁達(dá)，唱的是人生態(tài)度和生命的活法。而《主角》的熱播顯著帶動了年輕觀眾對秦腔藝術(shù)的關(guān)注，讓這門古老藝術(shù)進(jìn)入年輕一代的審美視野。
每個角色都是主角
相比熒屏常見的“大女主”，憶秦娥這個主角有些與眾不同——她一直被命運(yùn)推著走，她并不想成為主角。在李少飛看來，憶秦娥內(nèi)心真正需要的，從來不是主角的光環(huán)，而是一個能讓她覺得安穩(wěn)的角落，她終其一生都在尋找一樣?xùn)|西——安全感。她渴望被人看見，但不是被當(dāng)成主角那樣的關(guān)注，而是切切實(shí)實(shí)的“關(guān)心”，是遞給她一顆糖、問一句“你怎么了”。李少飛說，這種對微小溫暖的極度渴求，構(gòu)成了憶秦娥性格中最柔軟也最堅(jiān)韌的那一層底色。
“她在舞臺上光芒四射，是因?yàn)橹挥性谀且环教斓乩?，她是自信的、被肯定的。下了臺，她又變回那個沉默、木訥甚至有些自卑的農(nóng)村女孩。這種巨大反差不是表演，而是她生命狀態(tài)的如實(shí)呈現(xiàn)?！崩钌亠w說，這種被動而堅(jiān)韌的普通人形象，具備更廣泛的情感共鳴基礎(chǔ)。在李少飛的觀察中，演員劉浩存身上有一種與憶秦娥高度契合的特質(zhì)，她生活中安靜，一旦站到鏡頭前便光芒四射，這種強(qiáng)烈的反差感恰是角色的靈魂所在。
任雙有也反復(fù)強(qiáng)調(diào)一個觀點(diǎn)，這部戲里沒有配角，鏡頭對準(zhǔn)誰，誰就是那一刻的主角?！昂芏嘤^眾留言說，這部劇里每一個人都像主角，都在自己的世界里掙扎、堅(jiān)守、成長?！比坞p有說，這首先得益于原著作者陳彥把每一個人物都寫得扎扎實(shí)實(shí)，哪怕出場不多的角色也有完整的命運(yùn)軌跡；而整個創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)從一開始就秉持一個理念：要把每一個角色都當(dāng)成一個完整的人來塑造。
“這部劇想要傳達(dá)的，是每一個人如何成為自己生活的主宰?！痹谌坞p有看來，每個人在別人的世界里都是配角，但在自己的世界里一定是主角。把自己的主角做好，在別人的戲里把配角做好，這本身就是一種人生智慧。不管憶秦娥在臺上多么光芒萬丈，下了臺她也有自己的難處和軟肋；胡三元看起來粗獷不羈，但他始終在用他自己的方式托舉著外甥女；米蘭爭了一輩子主角，最后選擇在另一個舞臺上重新開始?！斑@些人物沒有一個是扁平的，他們的選擇和命運(yùn)，共同撐起了這部劇的精神內(nèi)核。”（記者 邱偉）
（責(zé)任編輯：盧相?。?/span>
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